防疫政策逐漸取消，好電影陸續上畫，今年經過兩年休息，終於看多了電影，看電影習慣復常時，也對電影有另外一些理解和要求。

一直都偏好有故事性的娛樂，對純粹優美的事物較難理解，例如與詩詞相比，我更喜歡小說；與音樂相比，我更喜歡電影中的音效和配樂；與繪畫相比，我更欣賞電影中的拍攝手法。哪一種故事我都喜歡看，我喜歡緊張刺激的劇情片，深刻動人的愛情片，充滿創意的科幻片，出人意表的解謎片等等。簡單來說，我喜歡故事寫得好，有足夠娛樂性。

經過兩年沉澱，發現有些電影、動畫或劇集雖然好看，但卻不令我喜歡。看故事，是在看別人的經歷，從中吸取教訓或反思，從而更好地生活。

我發現我不喜歡《鬼滅之刃》，這部動畫中的鬼，臨死時追憶過去，回想自己的苦衷、往事，關於追悔莫失、懷緬過去；我不喜歡《正義迴廊》，一件過去的凶殺案，法庭和陪審員都有了判決，當事人應該開展新生活。但電影中憑空創作陪審員沒有有效討論案情的橋段，創作各自各草率投票，令被告無罪釋放。這樣只是推動公眾互相猜疑，質疑陪審員質素，損害陪審員制度，這些效果更只是沒有實質證據底下創作的結果，對尋求真相沒有幫助；我不喜歡《黑亞當》，這是一部對政治正確反感的支持者電影，為了表達對平權運動的反感，只顧加插暴力、殺人、酷刑迫供成份。既然是英雄救世界電影，居然連壞蛋做過什麽壞事都欠奉，只顧取笑不願殺人的英雄，這個故事只顧滿足己方支持者。今年看電影時我都會想，究竟電影想教導我們什麽﹖會不會讓我們喜愛生活、社會或對未來更有希冀﹖會不會提供好好生活的勇氣﹖

今年也看了很多好電影。

添布頓為Netflix拍了一套劇集《星期三》，一如以往關於怪人如何在社會中自處。這劇集有點延續《柏鳥小姐的童幻世界》討論的意味，添布頓在不同時期，對怪人如何在社會生活有不同的解答，《愛德華鉸剪手》認為怪人縱有天才，不能為人接受就應避世遠離社會，《怪誕黑家族》是怪人其實更有能力，應該統治世界，《柏鳥小姐》的解答是怪人應該找班臭味相投的朋友自成一格，而《星期三》的故事，卻關於在怪人們之中仍然是異類。劇集拍得很有趣，演員演技突出，場景佈置充滿添布頓的特色，具商業娛樂性，發掘一下還有點特別意義。

是枝裕和繼續在《孩子轉運站》探討家庭的本質，如果《誰調換了我的父親》中，有個非血緣家人是個意外，那《孩子轉運站》中，「家庭」的構成之初根本懷有惡意，然而有了經歷產生了如親人間的感情，也會為了對方的生活而犧牲自己，這樣又算不算是個家庭呢﹖日本電影節奏一般較慢，但這部是是枝裕和首部韓國電影，較為貼近現代電影的節奏。

《今際之國的闖關者》終於在今年推出第二季，關於「今際之國」的謎題全部解開。這類一班人被迫參與生存遊戲的故事，最終都要為這些遊戲自圓其說，比較牽強的像《要聽神明的話》、《殺戮都市》等，搬出神明外星人，雖然解答無法反駁，但又因根本無從反駁，感覺太沒心思；像《魷魚遊戲》背後是有錢金主，就容易產生劇情的矛盾。《今際之國》的解答是這類型影集中最完美的，既合理又沒有搬出神明的萬能劇情。我最欣賞全劇都是關乎生存意志、勇氣，跟結局的解答、跟「今際之國」的真相完全一致。劇情教我們勇敢生活，面對挑戰，增加求生意志，既有好看的劇情，又是懷有好意的故事，是難得的好作品。